活死人之夜正片2在線(xiàn)觀(guān)看

那個(gè)血鮮艷的哦，那個(gè)裝難受的哦~好吧，68年的電影。

感覺(jué)無(wú)聊，不喜歡吧。

就本片，出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代，確實(shí)夠具有開(kāi)創(chuàng)性與震撼性了，一點(diǎn)不枉經(jīng)典二字！恐怖的是喪失理智；可怕的是人將槍口對(duì)準(zhǔn)了人，而不是僵尸；驚悚的是人內(nèi)心的毀滅；女主角比里面的任何僵尸都令人毛骨竦然。這就是美國(guó)驚悚片往往很難看的原因。

retarded，古早的拍攝手法，感覺(jué)技術(shù)倒退幾十年，冗長(zhǎng)的敘事有二十年代實(shí)驗(yàn)性作品的老舊感，鏡頭很有希胖懸疑的味道，不適合現(xiàn)代人觀(guān)賞。

8.4 根本是場(chǎng)喪尸版的“隔離審訊” 羅梅羅自己完成制作過(guò)程的每一環(huán)節(jié)，本身就給影片足夠的自由度與廣泛性。將某幾種極端中和成一種新極端的絕佳典范，黑與白中和成極端的灰，遠(yuǎn)與近中和成極端的距離，明與暗中和成極端的光線(xiàn)暴力，活人與活死人中和成極端的對(duì)抗。最終形成的是極度自由的空間格斗，甚至拋棄了空間概念，只是如何利用以及占領(lǐng)空間的純粹密閉決斗 完全就是兩種永恒生命機(jī)器的對(duì)抗，一種是純粹的機(jī)器裝置，一種是有意識(shí)的ai。而幾近于跳剪、越軸的硬切，是切斷時(shí)空后的原始絕殺。廣角下的巨大化人物和有限空間，內(nèi)斗外斗有來(lái)有回，羅梅羅提供的自由場(chǎng)所與“格斗技巧”幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在審判著欲望的對(duì)抗。這種對(duì)原始野性的捕捉，其非理性程度甚至超過(guò)了《粉紅色的火烈鳥(niǎo)》 有趣在于這種自由度與野性是經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的本能，而非本能本身

羅梅羅的導(dǎo)演風(fēng)格深受50年代恐怖片和科幻片的影響，而且影片在不遺余力的嘲諷ZF的無(wú)能，人性禁忌是“活死人之夜”中的關(guān)鍵主題，吃人場(chǎng)景更看作是對(duì)60年代末美國(guó)資本主義的批判。影壇公認(rèn)的僵尸片鼻祖，并對(duì)僵尸文化具有著深遠(yuǎn)影響