瘋狂的狐貍HD中字在線觀看

前半段演技浮夸得讓人難以忍受，后半段突然回勇，無論是特效、色彩、美術(shù)、剪輯還是場面調(diào)度都抬升了一個檔次。舞臺與電影的融合，歌舞伎元素的使用讓人想起木下的楢山節(jié)考，只是內(nèi)田還晚了四年。故事略顯脫節(jié)，結(jié)尾略顯倉促，但瑕不掩瑜。

一個民間傳說，由凈瑠璃而來的影像化改編，如何于電影的“現(xiàn)實”中體現(xiàn)古典的幽玄、怪談的虛幻？一個簡單的老故事，如何經(jīng)前衛(wèi)的復(fù)述，在藝術(shù)樣式的多重疊加、轉(zhuǎn)換中，使形式升華出內(nèi)容的復(fù)雜況味，帶出現(xiàn)代性的生命體驗？導(dǎo)演對影像層次、場景的駕控力，在現(xiàn)實和舞臺/戲劇樣式之間的平衡，化簡為繁、虛實互幻的表現(xiàn)力和心理實驗，比之為人熟知的代表作同樣彰顯了其在影像創(chuàng)作中的深厚功力，并以其不易理解的構(gòu)思顯現(xiàn)出更奇特更難以言說的才智。 若說戰(zhàn)爭和“囚禁”的經(jīng)歷改變了內(nèi)田導(dǎo)演的風格和態(tài)度，他后來的作品有虛無主義傾向，那么這樣一個古代傳說經(jīng)由其形式上的復(fù)雜轉(zhuǎn)化而成的影像奇觀，一個個幻入幻出的虛實中一場充滿激情的視覺盛宴，終而在“戀よ戀 われ なか空に なすな戀 ”的吟誦中“一切皆空”，又能解讀出怎樣的耐人尋味的意蘊？！

3.5。給60年代的大制作再加點分湊個四星吧23333 就是后半突然轉(zhuǎn)成了中規(guī)中矩的舞臺劇有點摸不著頭腦之外，整體的風格我還挺喜歡，愛古典本人了（夠 用嘴銜毛筆寫歌那一段就尼瑪絕，好看。狐貍面具應(yīng)該也是運用的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法。哦不過中間有一段動畫處理也蠻神奇的，感覺不太搭（x 主要還是幾種形式混搭得不太融洽。日本人真喜歡這種決絕的愛情啊（攤手

3.5。風格不錯，布景也喜歡。但是故事有點斷，如果有個續(xù)集補完劇情就好了。

這部62年的內(nèi)田吐夢的電影各種意義上斷層，前半部分宮廷斗爭后半部分人妖戀曲，前半部分棚搭電影，后半部分戲劇（能劇、歌舞伎等）舞臺影像。而且居然有轉(zhuǎn)盤！我內(nèi)心咆哮！ 單獨取一段都還可圈可點，你心里稍微有一點預(yù)期了，它就脫韁野馬一樣跑題到姥姥家了。前后故事沒接上，也沒結(jié)尾。 我一直覺得后面應(yīng)該接一段男主恢復(fù)清新之后，看了金烏卷軸，為了保蒼生不亂，騙狐貍出來取血，從此恩斷義絕… 狐貍面具特別簡陋，但仔細看老狐貍的面具勾勒連皺紋都很細膩；拉繩蝴蝶特別窮逼，但是一件換。衣和房倒草生又讓你忍不住“哇——”；男主演技浮夸到可笑，但開篇的長卷畫軸、實景舞臺切換又做得很奇妙… 無論是劇情、手法還是表演方式都隨心所欲，狗血了還追求清新脫俗。看完真的五味雜陳。[允悲]

舞臺劇的表演方式，非實景拍攝，融入了很多日本傳統(tǒng)戲劇的元素，機關(guān)控制布景轉(zhuǎn)換應(yīng)該是日本戲劇的傳統(tǒng)，但看來還是很驚艷。但故事層面前后割裂，前半部為天降異象的玄幻宮斗劇，后半淪為奇幻人狐戀，且完全放棄了前半部的設(shè)定，估計是戲劇轉(zhuǎn)化為電影的過程中不知如何取舍，導(dǎo)演前后觀點不一致所致。

故事分兩段，一段講為愛發(fā)瘋的人，一段講為愛發(fā)瘋的狐貍，情感都真摯濃烈，人與狐貍沒有什么不同。聊齋式志怪，與陰陽師傳說氣質(zhì)天然吻合，舞臺式置景燈光服化道增強奇幻詭譎氣氛（類似木下惠介版楢山節(jié)考），只是剛好不合我自己的口味。

天降異象，王室安危命懸一線，“解藥”似存于一金烏玉兔秘傳書中。 秘書遭竊，尊師遇害，愛妻亦被荼毒，此仇不共戴天，然遁入一夢中之夢，相戀于愛妻之投射之投射，經(jīng)年方知其為白狐。 夢雖醒，卻不悔此身，王朝金烏皆身外之物，唯愛至珍，Utsukushii this film!

故事稍顯割裂，從金烏玉兔集到人狐戀，中間超長轉(zhuǎn)場拉開奇幻序幕，無論是背景還是表演都相當古典主義，歌舞伎也很適合講述這樣的魔幻場景，看到最后才知道是安倍晴明父母的故事。

開場真的被驚艷到，紅色的富士山，故事也蠻流暢的，就是實在受不了旁白的唱腔，對舞臺感強烈的布景也不是很愛，但黃色轉(zhuǎn)盤真的讓人記憶深刻。