野豬林HD中字

我看了京劇演員李少春，第一次見到他是在野豬林和山廟實在是太精彩了，我日日夜夜都看了一遍又一遍動人的聲音、清晰的闡述、宏偉的配器深深地吸引了我相比之下，這就像是看到日本演員中代達也而感到敬畏，因為他看到了一個難以想象、甚至更好一點的模特野豬森林盡頭的許多適當緊急的聲音仍然是一樣的，但選擇得很好 《山寺》的最后是抒情部分，這無疑是一首新的自創曲子這有什么意義呢？同樣的表演中，扮演者盧熾燊也是著名演員，但他卻感覺不到他的存在：都是老套路，他也看膩了他只能解釋劇情中的人物，沒有耐心去演戲

看當代演員李勝素和于魁智聯手出演兩部成熟的戲，李勝素的聲音細膩優美，音色美得不能再美了。

舊口音已經被打磨得不再漂亮，但只是感覺“又好又清脆”，并沒有到令人震驚的地步這大概就是無邊的美和出色的藝術性的區別（這首曲子里李少春的聲帶有點啞，《白毛女》里的刀白很難說得通）我對李少春自編自演的作品指責強人強奸迫害，使林沖生活困難，家破人亡，深感悲痛從趙家的官員到王倫的屬下，從草叢上掉下來還不容易該劇以山寺慘案結束，不言而喻林沖事后憤怒至極，大發脾氣，被莊鼎羞辱它看起來有趣又活潑，但創作者李少春也存在于現實生活中當現實環境如此傷害他時，他完全無能為力，屈服而死可悲的是，那些有權有勢的打手并不是專門來抓他的，而是湖南產的所謂兩位高手吵架，借口煮沸，把下面的人放進湯鍋里想一想：想要害他的人不一定是動員無產階級GM的上層政客，而是人性中固有的邪惡，暗中壓制人性黑暗的普通人成為殺人者和謀殺他人的人可憐的李少春完全無力反抗這完全是林沖哪怕不想自己的命都在戲里也能抗拒的喜悅無法比擬的我聽徐成北說：李少春已經為樣板戲創作了新旋律，但江青嫌他聲帶不好，就換成了浩良唉，江青只能這樣騷擾人，因為她是第一夫人，可惜了后人，李少春藝術出色，視頻卻很少（雖然樣板戲的藝術水平不是很好，不過好像其他藝術表演的機會很少，所以不走運）當時的人有機會出現在視頻里是不是很不容易？） 山寺很引起共鳴就像京劇劇目中的莫季落敗和唐欽刺傷一樣，也引發了觀眾的憤怒這是社會的普遍經驗然而，并不是所有幾代人都有正確的方法來應對他們只能觀看舞臺上發生的事情抽象藝術象征著解脫，但迄今為止還沒有辦法做到以前我無知，忽視了李少春我大概覺得他名字里有點字，看上去就像蕭湘玉、蕭白玉霜那樣，靠著祖輩的名聲而出頭的富二代沒想到他竟然是成名之輩就像程硯秋一樣，他的口音因喉嚨受傷而受到限制，但他的創造力是如此之大，以至于連正常聲音的后代也模仿他尖刻的口音看著美麗的女演員杜錦芳，他確信她是梅蘭芳和孟小冬被送人的女兒她的五官和梅一模一樣，只是臉更長一些他的聲音也很高，但我不喜歡感覺動作不精致，有點囂張他的歌唱水平也很高他是一流的框框演員，就像歌劇中的奈特雷布科一樣，有著豐滿的身材有這樣的演員，顏值高，花樣百出

但最好不要對技術和藝術提出太多要求。

這是因為他的成長是隨意的、不好的我也深深感嘆，只有基因是沒有用的梅的藝術真正在于梅的當事人和觀眾的提煉，而不是與生俱來的美和聲音我懷疑李少春的藝術水平很高確立類型就足夠了，但我也記得中代達也還年輕，還沒有退出演藝圈的時候，日本只有電視在發展，而整個電影業，已經處于很高的藝術水平

，他不得不退到色情片、托缽僧劇等市場化制作上。

，如何解決這個問題？京劇慢唱、講故事在當下有多獨立？這是否也縮減為一兩個大型歌劇院？如果它在藝術上仍然具有高品質怎么辦？