瓢蟲少女 第一季第26集

浸透時間的突破題材的“普遍性”——《瓢蟲雷迪》((奇跡瓢蟲)By Hope《瓢蟲雷迪》是一部由日本、法國、韓國聯(lián)合制作的格斗魔法少女動畫截至目前(2月18日)，優(yōu)酷中文版第一季即將收官瑪麗娜（女高中生）首次以反串?dāng)⑹乱暯秋椦莩売⑿燮跋x雷迪，以及她的暗戀主角艾俊（同班高中生）變身超級英雄黑貓諾爾，一起拯救巴黎這個故事是超級英雄系列中極其常見的類型設(shè)定，之前的超級英雄系列《身份》中肯定會涉及到以及異裝、沖突解決、青春性別差異等各種耳熟能詳?shù)那楣?jié)，比如《春天的故事》，觀眾在觀影前也會對此類作品抱有類似的期待——比如最后一刻的營救、裝扮和探索，協(xié)調(diào)超級英雄和日常任務(wù)作為《魔法少女》系列作品之一，《瓢蟲雷迪》完成了一個《魔法少女》故事應(yīng)有的劇情結(jié)構(gòu)，甚至還加入了雙向愛卻相互的關(guān)系，以滿足觀眾對這部作品的期待動畫（根據(jù)官方信息是12-18歲之間的觀眾）不知道設(shè)定，但不同的是，這部青少年超級電影看起來異常青春超級英雄系列并沒有繼續(xù)基于“年輕的超級英雄”類型的敘事例子來構(gòu)建故事相反，它及時融入了性別并掩蓋了話題——尤其是在 20 世紀(jì) 70 年代后爭取女性話語權(quán)的斗爭中在時代背景下，超級英雄與夢想這一普遍主題得到了突破弗洛伊德的精神分析語境轉(zhuǎn)移理論，與其他電影符號學(xué)一樣（尤其是以此為基礎(chǔ)發(fā)展的拉康鏡像理論），幾乎可以完全解釋“銀幕/鏡子”和“電影/夢境”這兩組內(nèi)部的核心領(lǐng)域電影（從影視的外部設(shè)定和內(nèi)部機(jī)制兩個方面），以及諸如此類的影視作品，如果問哪種類型的影視作品更適合詮釋精神分析理論，一定是《超級英雄/日常生活》系列和日常生活是互為鏡像，也是夢境，無論是彼此進(jìn)入還是退出，都需要《瓢蟲雷迪》作品中的媒介超級英雄的日常生活需要一個道具改變身份和快速過場——而且因為要保證劇中的觀眾呈現(xiàn)在未知的狀態(tài)下，瑪麗娜和艾軍也必須在一個沒人能找到他們的房間里改變身份的道具不用說，無論是亞洲敘事模式（主要是日本）還是美國敘事模式，身份的改變必然需要外在形式的改變——唯一的區(qū)別在于前者的身份改變是需要過場動畫或者儀式感很強(qiáng)的；而后者幾乎不需要儀式感換句話說，對于后者來說，日常生活更像是一張隨時待摘下的“面具”還記得日本魔法少女系列（《美少女戰(zhàn)士》-《飛天小女警》-《光之美少女》-《魔法少女小圓》-《斬服少女》等路徑）可以看到，要完成“打怪升級”的劇情，是不是必須完成“改變身份”過場動畫；以及美國超級英雄系列，如《X戰(zhàn)警》、《正義聯(lián)盟》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《少年泰坦》等既不需要過場動畫，也不需要以“時間有效性”作為退出身份的條件——雖然這種“退出模式”的基本原型是歐洲童話《灰姑娘》“南瓜車模式”，但美式動畫似乎沒有任何繼承它的意圖在《瓢蟲雷迪》的敘事環(huán)境中，瑪麗娜和艾俊必須受到【未知空間】和【有限時間】兩個條件的約束，才能完成他們的“救贖之路”這兩種關(guān)系實際上更接近梅斯構(gòu)建的第二部電影符號學(xué)中對戲劇機(jī)制和電影觀眾心理的討論而這兩種關(guān)系的局限性有時是重疊的，因為時間是有限的，所以英雄人物存在的合法性總是處于混亂之中，無人知曉的空間被打破——或者被觀眾以外的任何人打破如果被其他人打破，英雄人物產(chǎn)生的合法性將再次陷入混亂弒父陰謀和多重關(guān)系 當(dāng)然，這種騷亂不僅僅以一種方式出現(xiàn)熟悉日本動畫《圣戰(zhàn)士羅賓》的觀眾應(yīng)該知道，這部作品《圣戰(zhàn)士羅賓》幾乎為“超級英雄的對手是誰”提供了教科書般的答案——父權(quán)（或者說父輩）羅賓和他的朋友們都是青少年這些青少年必須一一拯救黑暗（或邪惡）的星球故事的關(guān)鍵情節(jié)是擊敗星球的邪惡領(lǐng)主這些控制者無一例外都是羅賓團(tuán)隊中每個男孩的父親或母親這個模型是弗洛伊德精神分析中“成長”命題的核心，即弒父模型熟悉《美少女戰(zhàn)士》的觀眾也應(yīng)該知道，這部作品為“如何為超級英雄創(chuàng)造對手”提供了另一個教科書般的答案——利用超自然力量將負(fù)面情緒實體化這一模型是榮格精神分析學(xué)派“個人面具”命題的體現(xiàn)在《瓢蟲雷迪》中，這兩種狀態(tài)是混合的嚴(yán)格來說，這兩種狀態(tài)對于上帝視角的觀眾來說是非常明顯的，但對于劇中人物來說卻是缺席的如果觀眾想要獲得額外的信息，就必須輔以幕后主使加百列的視角作為幕后主使，加百列作為艾軍父親的真實身份（無論是對觀眾還是對劇中人物，在劇中從未明確透露過）一直隱藏在艾軍親子關(guān)系的背后這種隱瞞不僅表達(dá)了父子關(guān)系的隱瞞，也表達(dá)了超級英雄之間對抗關(guān)系幕后人物的隱瞞仔細(xì)想想，為什么加百列要“獲得絕對能量”——前提是從瓢蟲雷迪的耳環(huán)上獲得創(chuàng)造能量，從黑貓諾埃爾的戒指上獲得破壞能量——盡管劇中并沒有這樣的東西明確提到了，但從劇情來看，加百列希望用絕對的能量來復(fù)活艾軍的母親，也就是他的妻子 ——這又是一個隱藏的關(guān)系加百列這個詞，在基督教中充當(dāng)“上帝力量的中介者”的作用，在文本關(guān)系的形式上也體現(xiàn)了“隱藏”的特點 ——在《瓢蟲雷迪》中，加百列想象能量的作用是“賦予別人超能力，讓別人成為你忠實的追隨者”——原義是加百列本人并不是斗志————只是權(quán)力的中介者對弒父的精神分析解釋是，男孩注定會陷入一種俄狄浦斯陷阱，充滿“弒父娶母”的幻想，最終被父親權(quán)威的威脅和閹割焦慮所逼迫 ，拋棄這種不道德的欲望，從對母親的認(rèn)同轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ω赣H的認(rèn)同，將欲望的對象從母親轉(zhuǎn)移到另一個女人身上，最后讓自己成為父親所以這個男孩的命運(yùn)只有兩個選擇，打敗他的父親，或者被他的父親打敗 ——然而，《瓢蟲雷迪》卻不是這樣雖然艾軍的路徑名義上是效仿“弒父娶母”模式，但由于瓢蟲雷迪的出現(xiàn)，他已經(jīng)完成了“匹配”模式認(rèn)定某個女人”，成為心理（精神分析）的“父親”，似乎沒有必要而愛俊和瑪麗娜能夠以超級英雄的身份出現(xiàn)在公眾面前，并產(chǎn)生感情，似乎多虧了加百列構(gòu)造的黑蝴蝶——黑蝴蝶可以將負(fù)面情緒以超能力的形式實體化，加劇大家的危機(jī)，迫使黑貓諾爾和瓢蟲雷迪出現(xiàn)從這個分析我們可以知道，黑蝴蝶的形象（或角色）瓢蟲雷迪和黑貓諾埃爾并沒有主動出現(xiàn)——除了參加剪彩活動，他們的個人形象被用作雕塑——而是被動地象征著一個角色的出現(xiàn)，并且不僅出現(xiàn)在一個未知的房間里，還必須完成變身的需要變身之初，也會在亞黑受傷時出現(xiàn)，其表現(xiàn)形式是利用瓢蟲雷迪的“擴(kuò)散想象能量”，像黑蝴蝶一樣形成不同的“顏色”擁有 “壞人”造成的破壞被恢復(fù)——從而避免了[超級英雄]在拯救世界（或與惡棍戰(zhàn)斗）的過程中造成的各種不可逆轉(zhuǎn)的傷害——而附身的物體也徹底丟失損害別人的記憶這種做法可以避免【超級英雄】無法利用【兩全其美】解決破壞性惡棍而不傷害無辜民眾的情況——從而也避免了《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》帶來的價值觀根本差異——當(dāng)然，這種做法并不是一個解決方案，但是通過[layer]另外也是一個隱藏的關(guān)系

《父子物語》中，男孩的兩個命運(yùn)選擇，要么以“層層”的形式完成命運(yùn)之線——要么將男人推開。

離開父親的角色或者強(qiáng)迫自己扮演父親的角色女性視角和平等理念幫助男孩（艾軍飾）完成了不做父親的選擇，逃離了弒父的陷阱是瑪麗娜用新的女性視角取代了男孩的選舉危機(jī)在勞拉·馬爾維（Laura Mulvey）的論文《觀影快感與敘事性電影》中，她提出，從傳統(tǒng)電影的角度來看，女性是一個有區(qū)別的他者（也是一個不完整和有缺陷的形象）；作為男性的鏡像，女性的意志給男性帶來了一種象征性的焦慮，其解決方案之一就是將女性身體物化和美化，賦予其神奇的力量和欲望聯(lián)想；第二種解決方案是通過對有罪對象的貶低、懲罰或救贖來注重對原始創(chuàng)傷的回歸以達(dá)到平衡就這樣，形成了對女性的幾種刻板印象：第一，女性只是救助者，最終需要男性來救助 ——好萊塢電影中經(jīng)典的“最后一刻營救”盡管如此，魔法少女/超級英雄主題中最明顯的《美少女戰(zhàn)士》早期作品是美少女戰(zhàn)士在關(guān)鍵時刻與反派戰(zhàn)斗的作品仍然需要燕尾服面具的幫助二是女性只是偷窺者，作為眼鏡而存在 ——女人的演技更多體現(xiàn)在凸顯自己某一部分的特點現(xiàn)在非常流行的“賣肉”設(shè)定就是如此 《斬服少女》是賣肉的終極魔法少女主題

除了強(qiáng)調(diào)某一部分的特征之外，其多變的服裝自然也成為一種變體（從delfetich到fetish的過渡）。

《光之美少女》系列在擺脫“被營救者”形象的同時，也陷入了“被監(jiān)視者”的形象而《美男高中地球防衛(wèi)部》將這種戀物癖發(fā)揮到了極致，盡管它與女性無??關(guān)第三，女性只是被崇拜并作為神化的對象而存在 ——對女性地位的無限提升是另一種非人性的想法，它仍然沒有脫離勞拉·穆爾維所描述的“男性視角”的精神分析 《第五元素》就是一個極端的例子，將拯救世界的任務(wù)交給了完美的“第五元素” 《魔法少女小圓》系列（及其模仿者《穿越幻影的太陽》）卻走向了相反的方向，迫使女性為崩壞影響承擔(dān)更大的責(zé)任似乎無論選擇如何，都無法擺脫女性被視為他人的地位 ——就像《甄嬛傳》里的幾個女人都愛皇帝，《明妃傳》里的幾個男人都愛譚云賢一樣，沒有什么明顯的區(qū)別，都是重男輕女但《瓢蟲雷迪》提供了一個新的想法，一個“超級英雄/魔法少女”類型敘事下的新想法——展現(xiàn)女性本來的樣子瑪麗娜年輕、活潑、自信

她既有當(dāng)超級英雄時的決心，也有愛上艾軍時的執(zhí)念。

作為他的搭檔，艾軍也是一樣，帥氣、冷靜、堅毅當(dāng)他變身黑貓諾爾時，盡顯“性感”氣質(zhì)在與這對夫婦的合作中，女性并不是被拯救的對象，瑪麗娜也沒有表現(xiàn)出最后一刻的拯救模式；女人不是看人的，無論是愛君還是黑貓諾爾，她們都是平等的用于目光接觸的物品；女人不會被神所吸引作為“幸運(yùn)力量”的使用者，這種力量總是會給瑪麗娜（還有觀眾）一些日常生活中會用到的小物品瑪麗娜必須依靠聰明才智來使用這個關(guān)鍵道具真正對付那些迷戀黑蝶的人這種女性視角或平等觀念不僅體現(xiàn)在瓢蟲雷迪和黑貓諾埃爾身上，也體現(xiàn)在被附身的人類身上超級英雄必須營救被黑蝴蝶附體的所謂“壞人”這些壞人基本上都是超級英雄身邊的人作為附體，他始終存在于整個敘事世界中，存在于觀眾和超級英雄的生活觀中由于幸運(yùn)力量的存在，惡人所創(chuàng)造的破壞性建筑會被這種力量重置和恢復(fù)附體而作惡的人不會受到社會的懲罰愧疚感——并不是說不會有任何愧疚感，而是首先，進(jìn)一步的愧疚感會引發(fā)新的黑蝴蝶，其次，那些可以被觀眾命名并對故事做出貢獻(xiàn)的角色幾乎總是會被印上墨水責(zé)備別人可能會導(dǎo)致你受到責(zé)備而且，這些附身的小人，大部分都是錦鯉老太太的壞脾氣造成的，而且大多都是為了報復(fù)錦鯉——雖然被附體的人會完全忘記自己的記憶，但他還沒有被附身的人記得受過的委屈傷害（雖然物理傷害可以盡可能恢復(fù)），這也有效地達(dá)到了對錦鯉的報復(fù) 《瓢蟲雷迪》就這樣，女性和平權(quán)的視角層層滲透到作品中