艱辛的米HD中字

圖片說明：意大利人也種植水稻，中國和印度也種植水稻水稻生長在帕韋平原和諾瓦平原上

當勞動全景出現在銀幕上時，蔚為壯觀。

二戰后的意大利新現實主義受到各種電影史的贊揚巴贊稱贊它是因為“一切藝術現實主義都具有深厚的‘審美品質’”然而，60年后，我們應該有足夠的證據來思考這個問題的歷史背景意大利新現實主義的誕生很大程度上是由戰后意大利遭到破壞的環境決定的素材和??人員的缺乏，迫使導演不得不訴諸實景、就地取材這更多是由于財政限制而不是審美顛覆的結果導演捕捉到了戰后的艱難日子，從腳部鏡頭到稻田里勞作的女孩，到男旁白對站臺上人群的特寫，慢鏡頭讓觀眾看到了過渡從一種期望轉向另一種期望預計這讓我們突然了解了戰后人們的生活狀態

小偷沃爾特的出現與這些奇怪的打工女孩形成了巨大的反差。

它代表了一種不同的生活方式狡猾的警察追捕和小偷導演利用人群和摩托車營造了一個整體場景，大場景中還有群眾演員表演也非常自然火車車廂里人們起身的各種姿勢真實自然，車廂里擠滿了等待上班的人掃描相機平靜地記錄著日常生活中的事件農場墻上士兵們的標語，指向了抱怨、無奈，甚至指向了導演對人物內心的憧憬這是一幅意大利風格的畫就像舞女西爾瓦娜一樣，它讓我想起了費里尼的照片這部電影以被盜的珠寶為背景為了躲避警察的注意，他走進農場并與工人混在一起導演利用了稻田里的勞動力它反映了黑市工人的處境和自下而上的斗爭為生存而奮斗的人們值得同情歌聲中的辛酸和稻田的全景，實際上是世界各地左翼電影人表達和同情老百姓的方式除了膚色之外，它們和我們的主人一樣他們對法律和人際關系也有自己的看法，這些看法源于人人生而平等的觀念稻田里的非法勞工和合同工的斗爭是令人悲傷的，這是每個國家的過去為了生存，人們的收入被降低到很低的水平在這樣的情況下，人心依然渴望愛情和幸福導演的樂觀情緒體現在女工和當地年輕人之間的浪漫關系上敘事平移是影片的最大特色觀眾似乎在這個時期經歷著他們的悲歡離合他們三個一起演戲電影和電視劇其實有著相似的人類觀點弗朗西斯卡的一些舞蹈總是讓我發笑它與《英雄虎膽》的倫巴有關從視覺語言上來說，美麗的女人更容易讓人記住在貧困的情況下，也許男女之間的愛情可以緩解疲勞在深夜的約會場景中，每個角色都有著自己的特點長平移是處理敘事的更有效方法希爾瓦娜在電影中是一個非常有曲線的角色

輕浮，但不邪惡。

他在簡樸的生活中尋找自己的樂趣這種在無法由自己控制的世界中尋求快樂的方式是生活環境所創造的從加布里埃拉流產和弗朗西斯卡在雨中流產的對比場景中，我們可以看到導演對女性的極大同情導演甚至對著演員們喊道：“我厭倦了這樣的生活”責任感不是一句空話往往在有自己想法的導演的畫面中不經意地流露出來冰冷的雨打在這些苦苦掙扎的農民工身上，也打在了我們的心上現實主義的力量在于他的真理，他對弱者的關心，這是意大利新現實主義的最大內涵慈悲、憐憫、愛，是世界走向美好未來的可能弗蘭西斯卡在雨后的最終蘇醒，為這個貪婪的世界帶來了彩虹這部電影可能很悲傷，但它應該給你一個積極的教育中國電影也是如此《天下無賊》就是這個道理只有人民的才是世界的他終于達到了高潮雖然儲藏室里的善惡之爭太過戲劇化，而且導演也有感情傾向，但我還是能在這場戲中看到場景的選擇事實上，如果你看這部電影太多，你會發現我們很喜歡它 20世紀60年代以后，大師們從黑白圖像中學到了一切，剩下的就是他們自己的補充我覺得希爾瓦娜這個女孩最后的決定太艱難了，上帝應該原諒她當他跳起來的時候，我聽到了回聲《紅色沙漠》！在一個天主教國家，導演以每個人都脫下帽子來表達上帝對他被誤導的人民的寬恕這是1948年的意大利，這是在廢墟中等待黎明的意大利盡管與其他新現實主義電影相比，這部電影過于戲劇化，但關于人類情感的一切都是戲劇性的據說女主角西爾瓦娜·曼諾加是1946年的羅馬小姐，但她現在不敢承認唯有大地春風重生，歲月有逆，佳人終老散落的稻米，帶回了朋友的淚水，帶回了在一起的記憶，帶回了所有女性對她們出生的土地的悲傷讓我們回到童年那顆純凈的心沒有人是不可替代的監獄只能造就更多兇殘的罪犯，但自我的實現卻可以將人引向彼岸！靈魂的光輝不應該黯淡！ 【附錄：影片資料】《艱辛的米Bitter Rice（根據薩杜爾的《世界電影史》)》1949 意大利 又名：寸土寸金（臺灣）、寸土寸金（香港） 導演：朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe De Santis） 演員：維多利亞·維托里奧·加斯曼、多麗絲道林、西爾瓦娜·曼加諾 片長：104 分鐘 亮點：采訪電影編劇卡洛·利扎尼 IMDB評分：7.4/10（187票） 個人評分：藝術性5分，欣賞性6分（有一些吸引眼球的美女） 獨立影評人：卡夫卡魯（KavkaLu） 2005年10月1日星期六 1:48 pm 版權所有未經許可請勿轉載聯系方式： MSN：kavkalu1967@hotmail.com 郵箱：kavkalu1967@126.com